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Aceite de linaza – Aceite secante extraído de las semillas del lino.
Aceite de nueces – Aceite secante extraído de las nueces que se emplea como aglutinante de la pintura al óleo sobre todo para blancos, azules y carnaciones ya que amarillea Mens que el aceite de linaza.
Aglutinante – Sustancia líquida que solidifica pasado algún tiempo y en la que se diluyen los pigmentos. En iconografía se emplea como aglutinante la yema de huevo.
Aglutinante preparado – Existe en el mercado el aglutinante preparado para pintar con temple al huevo.
Agua cola – Compuesto por el 50% cola de conejo licuada al baño de María y 50% de agua.
Aguarrás – Esencia volátil sin rectificar que se emplea para elaborar barnices y para diluir el óleo.
Alabeo – Curvatura de la tabla.
Aparejo – Preparación de la tabla con varias capas de yeso mezclado con cola de conejo (levkas).
Aplacador – Es una brocha circular de pelo duro que empleamos para dar sobre el bol y dejarlo pulido de tal forma que podamos adherir el oro al mismo como si se tratara de una superficie cristalina.
Assit – Técnica que consiste en aplicar la lámina de oro sobre unas rayas previamente trazadas y encoladas con cerveza negra o jugo de ajo en las vestiduras de los personajes.
Azul ultramar – Pigmento natural mineral que se obtiene del lapislázuli.
Barniz – Disolución de una o más sustancias resinosas en un líquido que al aire se volatiliza o se deseca. Con ella se da a las pinturas y maderas con la finalidad de preservarlas de la acción de la atmósfera, del polvo, etc., y para que adquieran lustre.
Betún – Pigmento natural mineral marrón oscuro. Es un residuo del petróleo que se forma por la mezcla de hidrocarburos tras la evaporación de los componentes más ligeros.
Blanco de España – Material poroso y ligero compuesto fundamentalmente por creta dolomítica, cuyo origen geológico es la precipitación a partir de aguas dulces en ambiente lacustre y cuyas aplicaciones se centran en la fabricación de pinturas, especialmente al temple (mezcla de Blanco de España, yeso y carbonato cálcico)
Bol – Arcilla rojiza procedente de Armenia y usada en medicina, en pintura y como aparejo en el arte de dorar.
Bordes – Los bordes de los iconos no constituyen un encuadramiento estético sino que expresan una realidad sobrenatural incluida pero distinta al mundo en que vivimos Los iconos siempre deberán estar bordeados por espacios cavados o bien por falsos bordes o bien por bordes pintados. En todos ellos la parte superior e inferior suelen sen un poco más gruesa que los laterales. Para dibujar las dimensiones adecuadas hay que medir el ancho del icono y la décima parte de esta medida será el ancho de los laterales. Depués se trazan las diagonales y allí donde se corte con las línea del lateral habrá serán los puntos que nos marquen el ancho de los bordes superiores e inferiores.
Borrico – Caballete.
Bruñir – Pulir el oro con la ayuda de la piedra de ágata para hacerle brillar y prepararlo para posibles trabajos sobre el oro como el estofado.
Buril – Instrumento de acero, prismático y puntiagudo, que sirve para abrir y hacer líneas en los metales.
Campo "sacro" – Cuando pintamos un icono intentamos significar lo invisible por medio de colores y formas, a Dios , luz increada, la Virgen , los Santos y los Ángeles, por consiguiente lo enmarcamos no para embellecer una obra de arte sino para tomar conciencia de lo “divino” que habitando en nosotros pertenece a otra realidad mayor que lo comprende.
Cavado – El cavado de un icono consiste en los trabajos con fresadora o formón para ahuecar el icono dejando unos bordes de medidas determinadas (ver el término bordes) para poder pintar el icono valiéndose de una regleta. Propio de la escuela rusa para la pintura al charco.
Chalaza – Son los filamentos que sostienen la yema del huevo en medio de la clara. Galladura del huevo. Esta chalaza debemos eliminarla así como la membrana que recubre la yema para trabajar solamente con la misma yema a la que extraeremos pinchando con un punzón la membrana.
Chiton – Camisa (si llegaba hasta las rodillas) o túnica si cubría hasta los pies y con mangas que utilizaban tanto varones como mujeres.
Cola – Pasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar.
Cola de conejo – Cola que se extrae del conejo y que empleamos para mezclarla con el yeso y formar el levkas.
Contrachapado – Dicho de un tablero: Formado por varias capas finas de madera encoladas de modo que sus fibras queden entrecruzadas.
Coquilla – Concha pequeña que empleamos para depositar los pigmentos con el aglutinante.
Corladura – Barniz que, dado sobre una pieza plateada y bruñida, la hace parecer dorada.
Craquelado – Efecto de pintura cuarteada que se consigue con la aplicación de dos capas de barnices para craquelar.
Cuter – Cuchilla recambiable que se guarda dentro de su propio mango y sirve para cortar papel, cartón u otro material parecido.
Debastar – Quitar las partes más bastas a algo que se haya de labrar.
Degradado – Disminución gradual del tamaño o tonalidad de un motivo, para producir la impresión de distancia.
Difuminar – Disminuir gradualmente la intensidad de un color.
DM – Tablero aglomerado elaborado con fibras de madera aglutinadas con resinas sintéticas mediante fuerte presión y calor, en seco. de gran resistencia pero no indicado para los iconos.
Encañamar – Pegar fibras de cáñamo sobre las juntas de una tabla, para que no se abran antes de aparejarla y pintar encima.
Enlenzar – Poner lienzos o tiras de lienzo en las partes en que hay peligro de que se abran, y en las juntas) en las tablas de grandes dimensiones
Ensamblar – Unir, juntar, ajustar, especialmente piezas de madera.
Escofina – Herramienta a modo de lima, de dientes gruesos y triangulares, muy usada para desbastar
Esgrafiado – Trazar dibujos con el grafio en una superficie estofada haciendo saltar en algunos puntos la capa superficial y dejando así al descubierto el color de la siguiente.
Estarcir – Estampar dibujos, letras o números haciendo pasar el color, con un instrumento adecuado, a través de los recortes efectuados en una chapa.
Estofar – Entre doradores, raer con la punta del grafio el color dado sobre el dorado de la madera, formando rayas o líneas para que se descubra el oro y haga visos entre los colores con que se pintó.
Estregado – Frotar, pasar con fuerza algo sobre otra cosa para dar a esta calor, limpieza, tersura.
Falso borde – El icono puede tener los bordes en relieve o pintados. Los primeros son propios de la escuela rusa y los segundos de griega. Los bordes en relieve pueden conseguirse o bien cavando la tabla con una fresadora o con un formón o bien pegando unos listones de madera con las medidas tradicionales. Cuando hacemos los bordes con listonado es cuando decimos que es un falso borde.
Formón – Instrumento de carpintería, semejante al escoplo, pero más ancho de boca y menos grueso.
Fresadora – Máquina provista de fresas que sirve para labrar metales
Gato – Ver sargento
Gesso grosso – Llamado yeso negro o yeso de albañil. Es el yeso que se emplea normalmente en las obras y que una vez tamizado empleamos en las primeras capas de nuestros iconos por ser un yeso que “agarra” y da consistencia a las siguientes capas de materiales con que vamos a trabajar el icono algo que es muy necesario y más si vamos a cincelar el oro.
Gesso sottile – Yeso de dorador.
Giscola – Cola de dientes de ajo hervidos que añadida a la cola de conejo madre le proporciona sus propiedades adhesivas, desinfectantes y desengrasantes.
Glacis – Ver pintura transparente.
Goma laca – Resina soluble en alcohol y que proviene de la cochinilla. Se emplea para preparar el barniz
Guache – El guache es témpera en el sentido de que es un pigmento mezclado pero no es equivalente al temple al huevo ya que contiene aglutinantes distintos al temple al huevo como son la goma arábiga, cola de caseína, gelatinas y otras materias adherentes solubles al agua incluso modernamente se emplea el plástico. Los colores al guache carecen del brillo y solidez que caracterizan al temple al huevo ya que son más claros y opacos, su secado es rápido y pasado un tiempo se tornan más claros.
Guadamecí – Cuero adobado y adornado con dibujos de pintura o relieve.
Gubia – Formón de mediacaña, delgado, que usan los carpinteros y otros artífices para labrar superficies curvas.
Hidrófugo – Que rechaza al agua. En iconografía tratamos sobre tableros hidrófugos en los que ha intervenido la industria maderera y química y sobre los cuales no es aconsejable realizar nuestros trabajos de iconografía por su rechazo a la humedad siendo la madera maciza la más indicada.
Hiel de buey o bien ox gall – Llamamos ox Gall o hiel de buey al líquido del que empleamos unas gotas para que el temple al huevo “agarre” especialmente necesaria su aplicación si pintamos sobre oro. Recibe este nombre por proceder de la hiel del buey que se caracterizaba por su mal olor. En la actualidad se ha suprimido este olor fabricándolo con distintos componentes.
Himation. – Manto en diagonal.
Icono – En nuestro caso imagen referida a la Trinidad, Jesús, la Virgen, Santos y Ángeles pintados al temple al huevo dorados con oro de ley sobre una base de yesos , bendecidos por la iglesia y considerados sacramentales
Iconografía-fo. – Tratado descriptivo de imágenes. Colección de imágenes.Palabra que proviene del griego icono o imagen y graphia o esritura. La persona que realiza un icono recibe el nombre de iconógrafo o lo que es lo mismo “escritor de imágenes”.
Imprimación – Preparar con los ingredientes necesarios las cosas que se han de pintar o teñir
Imprimar. – Preparar con los ingredientes necesarios las cosas que se han de pintar o teñir.
Jaharrar/jaharreo. – Primeras capas de cal y de arena para preparar el muro fresco.
Kiot – Especie de caja con cristal para protección del icono.
Lapislázuli. – Mineral de color azul intenso, tan duro como el acero, que suele usarse en objetos de adorno, y antiguamente se empleaba en la preparación del azul de ultramar. Es un silicato de alúmina mezclado con sulfato de cal y sosa, y acompañado frecuentemente de pirita de hierro.
Levkas – Mezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
Listón – Porción de tabla estrecho que sirve para hacer el kiot, marcos y para otros usos.
Macho. – Moleta.
Mandylion – Reliquia cristiana en la que se impresionó el rostro de Jesús milagrosamente según una leyenda por la cual el rey Abgaro V de Edesa pidió a Jesús que lo librara de una enfermedad y El le envió su imagen impresa en un paño que curó al rey.
Manphorion. – Manto de origen palestino con que las mujeres cubrían su cabeza y espalda. Presenta unos flecos dorados y unas estrellas en el caso de la Virgen que son símbolo de su virginidad antes del parto, en el parto y después del parto,.
Mazo de carpintero. – Mazo cilíndrico de medianas proporciones que empleamos en iconografía para los trabajos del soporte de madera y sus travesaños.
Medium – Ver aglutinante.
Mixtion. – Adhesivo para doradores. Se emplea tanto con el oro como con la plata. El mixtión al aceite se emplea tres o doce horas después de su aplicación (según la referencia que tenga el mismo producto en su etiquetado). El mixtión al agua no exige que se aplique en un tiempo tan determinado. Para comenzar a adeherir las hojas de metal es necesario esperar el tiempo necesario, tanto con el mixitión al agua como al aceite, para que el producto esté mordiente
Moleta – Piedra de cristal que debe acompañarse de una base de cristal esmerilado para proceder al molido de los pigmentos o el bol si lo empleamos en piedra. En ambos casos se muele el producto mezclándolo con agua.
Mordiente. – Sustancia que en tintorería y otras artes sirve de intermedio eficaz para fijar los colores o los panes de oro.
Nivel de burbuja – Para comprobar el alabeo de una tabla empleamos el nivel de burbuja preferentemente circular.
Nogalina – Colorante obtenido de la cáscara de la nuez, usado para pintar imitando el color nogal
Nudos – Cuanto más cercana sea la madera a la parte exterior del árbol más nudos tendrá lo que perjudicará nuestra obra. Procurar madera con los menos nudos posibles y si los hubiere restregar un diente de ajo en los mismos o bien emplear la giscola.
Olifa – Barniz tradicional en iconografía. Está compuesto por aceite de lino cocido. Con el tiempo se ha comprobado que oscurece la pintura.
Oro bruñido. – Oro al que le hemos sacado brillo por medio de la piedra de ágata.
Oro mate. – Oro carente del brillo que da el bruñido.
Oro musivo o bisulfuro de estaño – Pigmento utilizado ya en la alta Edad Media para emplearlo en puesto del caro oro en polvo. Este pigmento es muy parecido en efectos al oro, estable a la luz, apropiado para dar efectos dorados aunque al no ser oro no resiste a la lejía.
Ox Gall – Ver hiel de buey
Palium – Franja de oro característica de la vestidura del Pantocrator y también de los santos y de los apóstoles que en un principio era signo de los filósofos según la influencia grecorromana.
Pantocrátor – En el arte bizantino y románico, representación del Salvador sentado, bendiciendo, y encuadrado en una curva cerrada en forma de almendra.
Patrón – Dibujo en papel que sirve, mediante estrarcido, para traspasar el diseño al soporte pictórico guardando las simetrías.
Perrilo – Véase polidor
Piedras de ágata – Sustituyendo a los dientes de lobo que se emplearon en una primera época las piedras de ágata (de diferentes modelos y tamaños según la zona a dorar) se emplean para bruñir el dorado al agua. No se bruñe en el dorado al mixtión.
Pintura al charco (o lago). – Recibe el nombre de pintura al “charco” cuando aplicamos con el pincel una cantidad considerable de materia (transpaente o no). En este caso el pincel solamente llega a rozar levemente el levkas. Cuando el agua se evapora queda el color depositado en el lugar que hayamos dispuesto y no aparecerá ningún rastro de pincel. Si hemos depositado mayor cantidad de pigmento en un lugar quedara más oscurecido que los lugares lindantes. Para la pintura al “charco” deberemos comprobar siempre mediante un nivel de burbuja que la plancha esté horizontal ya que de no ser así la pintura se depositaría en lugares no apropiados.
Pintura al pincelado. – Recibe el nombre de pintura al “pincelado” cuando aplicamos con el pincel una cantidad normal o pequeña de en materia . En este caso el pincel marca nítidamente los trazos sobre la plancha
Pintura opaca. – Se prepara con una cantidad normal de agua y yema de huevo. Para los trazos requiere más consistencia por lo que se empleará mayor cantidad de huevo
Pintura transparente. – Es la preparada con considerable cantidad de agua para conseguir con este preparado transparente que el color sobre el que se pinta se modifique pero que no desaparezca.
Pitúa o pincel de pluma – Es un pincel de pelo muy fino. Exclusivamente empleado por los doradores. Recibe este nombre debido a que sus pelos de turón o petit gris se encuentran sujetos a un mango que es un cañón de ave. Se emplea para humedecer el bol con templa o agua cola y para aplacar el oro.
Plastecer – Alisar la superficie que se va a tratar.
Podlinnik o "Hermeneia"(en griego) – Manual de un monje e iconógrafo llamado Dionizego Furny que en el monte Athos recopiló textos antiguos sobre realización de iconos: materiales, composición, dibujo, dorado, pintura, etc.
Polidor Bruñidor de cerdas para el bol. – También llamado pincel de perro o perrillo.
Polonesa – Pelo de ardilla sujeto rectangularmente a modo de pincel que nos sirve para trasladar el oro cortado desde el pomazón a la zona a dorar.
Pomazón – Almohada para dorar sobre la cual se colocan las hojas de oro para cortarlas con cuchillo especial de dorador.
Proplasma.- – Es la base pictória que se pone para las carnaciones, cabellos y barba. La fórmula empleada de pigmentos para añadir al aglutinante es variada según las escuelas y las épocas.
Punta de pincel – Técnica de estofado en la que se aplican directamente los colores aglutinados con huevo sobre una lámina metálica sin descubrirla con el pincel o grafío.
Rajado – Trabajo de esgrafiado sobre lámina metálica que se hace a base de pequeñas rayas.
Rebaba – Con “rebaba” nombramos los yesos que rebasando el soporte de madera caen en los cantos del soporte y a los que debemos eliminar con una escofina (humedeciéndolos con agua si están demasiado secos), o bien protegiendo los bordes con una cinta, o de cualquier otra forma para que antes del dorado y pintura queden en perfecto estado de limpieza.
Sámago o albura – Capa blanda de color blanquecino que se encuentra debajo de la corteza en los tallos leñosos o troncos de los vegetales y que está formada por los anillos anuales más jóvenes. Es considerada como un defecto de la madera por tener la textura más floja en alguna de las capas de su crecimiento anual.
Sargento – Pieza de sujeción compuesto por una boca fija y otra móvil para sujetar tablas de pequeño y mediano tamaño a la mesa de trabajo para proceder a su corte.
Sisa. – Mordente de ocre o bermellón cocido con aceite de linaza, que usan los doradores para fijar los panes de oro.
Soporte – Llamamos soporte al tablero (el más apropiado y noble es el de madera maciza cortado, encolado y secado correctamente) sobre el que vamos a comenzar el aparejo para la pintura y dorado de nuestros iconos. También se emplean en iconografía soportes de otros materiales aunque el más generalizado es el de madera.
Tabla – Madero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado.
Templa – Ver Agua cola.
Templar – Proporcionar la pintura y disponerla de modo que no desdigan los colores.
Temple – Técnica pictórica de fórmula acuosa en la que los pigmentos se aglutinan con goma, cola, huevo y otros ingredientes en los que no van incluídos los aceites secantes.
Tiento – Bastón que el iconógrafo mantiene en una mano para asegurarse de mantener el pulso de la otra y también para no estropear la pintura.
Tierra roja – Pigmento natural de óxido de hierro.
Traslape – Forma de poner las hojas de oro unas montadas en otras para no dejar ningún espacio sin dorar.
Travesaño – Pieza de madera que atraviesa la tabla de una parte a otra.
Trementina – . Jugo casi líquido, pegajoso, odorífero que fluye de los pinos, abetos y terebintos. Se emplea como disolvente en la industria de barnices y pinturas.
Ultramaro. – Azul ultramar.
Urchilla. – Laca vegetal obtenida de líquenes que se emplea para el temple y el estofado.
Verdacho. – Tierra verde.
Verde vejiga. – Laca verde vegetal que proviene de varias plantas y que se almacenaba en vejigas de cordero, de ahí su nombre.
Xanolí. – Pigmento artificial de color amarillo claro.
Xilófagos – Insectos que roen la madera.
Yeso grueso, negro o de albañil – Sulfato de calcio hemihidratado o yeso vivo que proviene de la calcinación del yeso natural.
Yeso mate, yeso de dorador, gesso sotille o yeso de bolonia – Yeso vivo que al mezclarse con agua reacciona transformándose en yeso muerto o mate.
Zapón – Laca para metales. Cualquier laca que contengan piroxilina es un buen producto para la protección del oro. Zapón es solamente una de las marcas existentes.
