2.0.- INTRODUCCIÓN
Llamamos aparejoPreparación de la tabla con varias capas de yeso mezclado con cola de conejo (levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla). de la tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado. a los trabajos consistentes en el rayado de la tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado., su imprimaciónPreparar con los ingredientes necesarios las cosas que se han de pintar o teñir, la aplicación del levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla y su lijado.
Después de este proceso la tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado. queda aparejada para poder dibujar y rayar en el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla el tema de nuestro iconoEn nuestro caso imagen referida a la Trinidad, Jesús, la Virgen, Santos y Ángeles pintados al temple al huevo dorados con oro de ley sobre una base de yesos , bendecidos por la iglesia y considerados sacramentales, dar el bolArcilla rojiza procedente de Armenia y usada en medicina, en pintura y como aparejo en el arte de dorar., dorado, pintura para terminar con los acabados.
Para llevar a cabo el aparejoPreparación de la tabla con varias capas de yeso mezclado con cola de conejo (levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla). de la tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado. necesitaremos disponer de unos materiales específicos y la elaboración previa de la ColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. de conejoColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. que se extrae del conejo y que empleamos para mezclarla con el yeso y formar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla. para la imprimaciónPreparar con los ingredientes necesarios las cosas que se han de pintar o teñir de tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado..
2.1.- LOS MATERIALES
Los materiales que vamos a necesitar para realizar el aparejoPreparación de la tabla con varias capas de yeso mezclado con cola de conejo (levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla). de la tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado. son los siguientes:
La placa eléctrica distribuye de una manera homogénea el calor. Las vasijas de barro tardan más en calentarse y en enfriarse por lo que los procesos caloríficos son suaves y constantes.
Tela de algodón o de lino para entelar la tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado.. La tela deberá estar lo más usada posible. No emplear tela compuesta de lino y algodón.
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- Brochón de aparejar circular para dar las primeras capas de imprimaciónPreparar con los ingredientes necesarios las cosas que se han de pintar o teñir.
- Brochas de distinta longitud según el tamaño de los iconos.
- Brocha de 40 para iconos de pequeño tamaño. Mejor la paletina sencilla. Las paletinas doble y triple cargan demasiado material dando lugar a que se agriete el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla.
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- Báscula romana y peso el pesado de la colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. de conejoColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. que se extrae del conejo y que empleamos para mezclarla con el yeso y formar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla..Aceite de linazaAceite secante extraído de las semillas del lino. y/o de oliva para elrev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla.
- rev=”width: 750px; height: 500px;”>nivel de burbujaPara comprobar el alabeoCurvatura de la tabla. de una tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado. empleamos el nivel de burbuja preferentemente circular. para comprobar la horizontalidad de la tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado..
- Cúttex de distintos tamaños para rayar la tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado. y para cortar la tela.
- Escofinas de distintos tamaños y formas para quitar los yesos sobrantes de los bordesLos bordes de los iconos no constituyen un encuadramiento estético sino que expresan una realidad sobrenatural incluida pero distinta al mundo en que vivimos Los iconos siempre deberán estar bordeados por espacios cavados o bien por falsos bordes o bien por bordes pintados. En todos ellos la parte superior e inferior suelen sen un poco más gruesa que los laterales. Para dibujar las dimensiones adecuadas hay que medir el ancho del iconoEn nuestro caso imagen referida a la Trinidad, Jesús, la Virgen, Santos y Ángeles pintados al temple al huevo dorados con oro de ley sobre una base de yesos , bendecidos por la iglesia y considerados sacramentales y la décima parte de esta medida será el ancho de los laterales. Depués se trazan las diagonales y allí donde se corte con las línea del lateral habrá serán los puntos que nos marquen el ancho de los bordes superiores e inferiores. y para rayar la tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado..
- Sierras de carpintero para rayar la tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado..
- Ganchos para quitar las rev=”width: 750px; height: 500px;”>rebabasdelrev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasde los bordesLos bordes de los iconos no constituyen un encuadramiento estético sino que expresan una realidad sobrenatural incluida pero distinta al mundo en que vivimos Los iconos siempre deberán estar bordeados por espacios cavados o bien por falsos bordes o bien por bordes pintados. En todos ellos la parte superior e inferior suelen sen un poco más gruesa que los laterales. Para dibujar las dimensiones adecuadas hay que medir el ancho del iconoEn nuestro caso imagen referida a la Trinidad, Jesús, la Virgen, Santos y Ángeles pintados al temple al huevo dorados con oro de ley sobre una base de yesos , bendecidos por la iglesia y considerados sacramentales y la décima parte de esta medida será el ancho de los laterales. Depués se trazan las diagonales y allí donde se corte con las línea del lateral habrá serán los puntos que nos marquen el ancho de los bordes superiores e inferiores..
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- Cernedores grande y medianos para los yesos negro y de dorador.
- Coladores : grande para los yesos y pequeño para la colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. de conejoColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. que se extrae del conejo y que empleamos para mezclarla con el yeso y formar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla..
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- Yesos negro y de dorador (también llamado blanco de Meudon, blanco de Bolonia.
- Aceite de oliva virgen y/o de lino para los yesos.
- Ocre amarillo en el caso de colorear el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla.
- ColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. de conejoColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. que se extrae del conejo y que empleamos para mezclarla con el yeso y formar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla. gelatinizada.
- Mortero y mazo preparar una de las fórmulas de la giscolaCola de dientes de ajo hervidos que añadida a la cola de conejo madre le proporciona sus propiedades adhesivas, desinfectantes y desengrasantes..
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Espátulas sin mango de 50mm, 80 mm, 100 mm, 120 mm. Las espátulas sin mango son las indicadas para emplear en las dobles capas de
rev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
por la inclinación y manejo que podemos darle al no tener mango.
Las espátulas con mango son las apropiadas para quitar yesos sobrantes en el anverso de la tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado.. El apoyo que ofrece el mango posibilita el buen manejo de la espátula en estos trabajos de rascado.
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- Lijadoras eléctricas.
- Orbital con salida de polvo.
- Triangular (conocida por el nombre de Delta debido a su forma) con pico para lijado de las esquinas y bordesLos bordes de los iconos no constituyen un encuadramiento estético sino que expresan una realidad sobrenatural incluida pero distinta al mundo en que vivimos Los iconos siempre deberán estar bordeados por espacios cavados o bien por falsos bordes o bien por bordes pintados. En todos ellos la parte superior e inferior suelen sen un poco más gruesa que los laterales. Para dibujar las dimensiones adecuadas hay que medir el ancho del iconoEn nuestro caso imagen referida a la Trinidad, Jesús, la Virgen, Santos y Ángeles pintados al temple al huevo dorados con oro de ley sobre una base de yesos , bendecidos por la iglesia y considerados sacramentales y la décima parte de esta medida será el ancho de los laterales. Depués se trazan las diagonales y allí donde se corte con las línea del lateral habrá serán los puntos que nos marquen el ancho de los bordes superiores e inferiores. de la tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado.. Esta lijadora emplea lijas adhesivas a la base.
- Tanto una como la otra con dispositivos de absorción de polvo.
- Existen aspiradoras mini apropiadas para estas lijadoras.
- Bloque de madera para envolver las lijas para un lijado a mano para los iconos de gran tamaño.
- Lijas negras de agua de grano de distintos grosores para el lijado a mano y el lijado de la orbital.
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Se emplearán las lijadoras eléctricas solamente para desbastar, es decir, para dar la primera mano de lija. Siempre quedan surcos al dar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla con brocha por lo que la primera mano de lijado la podemos dar con lijadora sobre todo en el caso de que el iconoEn nuestro caso imagen referida a la Trinidad, Jesús, la Virgen, Santos y Ángeles pintados al temple al huevo dorados con oro de ley sobre una base de yesos , bendecidos por la iglesia y considerados sacramentales sea de grandes dimensiones.
Las lijadoras a emplear serán vibradoras y no de rotación de manera que no dejen surco.* Recomendamos las lijas secas del nº6 para desbastar y para los siguientes lijados del 0 y del 00. Unas lijas que dan buen resultado son las tradicionales de “Las Medallas”.
2.2.- PREPARACIONES PREVIAS
El
rev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
necesita, antes de ser aplicado, una tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado. apropiada, rayarla , imprimarla a base de colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. de conejoColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. que se extrae del conejo y que empleamos para mezclarla con el yeso y formar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla. y/o entelarla.
2.2.1.- RAYADO DE LA TABLAMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado.
Antes de cualquier imprimaciónPreparar con los ingredientes necesarios las cosas que se han de pintar o teñir para el trabajo directo sobre la tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado. o entelado debemos proceder al rayado.
Se raya la tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado. por su parte convexa con un cepillo de dientes de carpintero o bien con una
rev=”width: 750px; height: 500px;”>escofinaHerramienta a modo de lima, de dientes gruesos y triangulares, muy usada para desbastar
o simplemente con un cuttex que resulta lo más práctico.
2.2.2.- LA COLAPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. DE CONEJOColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. que se extrae del conejo y que empleamos para mezclarla con el yeso y formar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla.
Las colas animales se obtienen por la hidrólisis del colágeno de algunas pieles, en los huesos y en nervios del conejo y otros animales.
- La colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. de huesos se emplea en el ensamblaje de maderas, restauración.
- La de pieles es menos fuerte y se emplea para terminaciones ligeras.
- La colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. de nervios resulta la más adecuada para encolar lienzo.
- La colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. de piel de conejo para la iconografía: para rev=”width: 750px; height: 500px;”>imprimarlas tablas ,para hacer elrev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla, la templaVer Agua colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar.. y la giscolaCola de dientes de ajo hervidos que añadida a la cola de conejo madre le proporciona sus propiedades adhesivas, desinfectantes y desengrasantes...
Esta colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. nos viene presentada es varias formas: en grano, placa, preparada, en escamas. En la siguiente imagen
mostramos todas ellas junto con el vinagre de vino y la colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. fuerte de animal que se suele confundir y vender como si fuera de conejo pero que se emplea solamente en los ensamblajes y lengüetas de la madera (ver apartado 2.2.2.4)
Antes de poner en remojo la colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. de conejo en placas es necesario machacarla con un martillo envuelto en un paño.
Algunos fabricantes ingleses han sacado al mercado la colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. de conejoColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. que se extrae del conejo y que empleamos para mezclarla con el yeso y formar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla. preparada. Esta colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. preparada la hemos encontrado también en algunos establecimientos en Francia y Suiza. En España, hasta el momento, no la hemos encontrado comercializada.
El emplear esta colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. de conejoColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. que se extrae del conejo y que empleamos para mezclarla con el yeso y formar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla. elimina todo el trabajo de ponerla en remojo, calentarla sin que llegue a hervir, tener el cuidado de las proporciones de agua, la conservación.
Exceptuando esta colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. preparada, en todos los demás casos la colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. se remoja durante unas doce horas. Pondremos la colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. en remojo por la noche hasta la mañana siguiente.
ColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. de conejoColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. que se extrae del conejo y que empleamos para mezclarla con el yeso y formar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla. inflada correctamente que hemos removido bien en el agua antes de dejarla doce horas en remojo. El color claro y el inflado completo nos indican su correcta preparación antes de ponerla al fuego.
Una vez que la colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. ha tomado su punto de absorción del agua se le pone al baño de María, a ser posible en placa eléctrica, en un recipiente de barro vidriado y cuidando con que no hierva ya que perdería su fuerza y habría que tirarla. Mientras se está calentando la colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. se le da vueltas con una cuchara de madera. Cuando está licuada se le pueden añadir unas gotas de vinagre para su mejor conservación.
- Si hemos añadido unas gotas de vinagre y siempre en el frigorífico podrá durar más tiempo sin descomponerse.
La colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. debemos colarla con una tela muy fina como puede ser la seda o nylon de una media.
Así es como se prepara la colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. de conejoColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. que se extrae del conejo y que empleamos para mezclarla con el yeso y formar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla. en todos los casos. La única pequeña variante consiste en la proporción de colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. y agua que variará según se emplee la primera o segunda fórmula según indicamos más abajo en el apartado 2.2.2.1.
Cuando se enfría la colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. forma como una especie de gelatina como se aprecia en la imagen.
La colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. que nos sobre se guardará en frigorífico durante un tiempo prudencial. Nosotros la conservamos un tiempo máximo de ocho días en los cuales solemos terminar los procesos de enyesado y
rev=”width: 750px; height: 500px;”>bolArcilla rojiza procedente de Armenia y usada en medicina, en pintura y como aparejo en el arte de dorar.
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2.2.2.1- PROPORCIONES EN LA PREPARACIÓN DE LA COLAPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. DE CONEJOColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. que se extrae del conejo y que empleamos para mezclarla con el yeso y formar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla.
- Algunos talleres de Francia y Suiza recomiendan 80 gr. de colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. por un litro de agua para hacer elrev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasy para la imprimaciónPreparar con los ingredientes necesarios las cosas que se han de pintar o teñir 100 gr. de colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. de conejoColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. que se extrae del conejo y que empleamos para mezclarla con el yeso y formar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla. y medio litro de agua.
- Doradores españoles de retablos y tronos procesionales emplean 80 gr. de colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. para 800cm3 de agua.
- Ralph Mayer en su obra “Materiales y técnicas de arte”(Ed. Hermann Blume, Madrid 1993) recomienda unas proporciones (60 gramos de colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. por 750 cm3 de agua) que rectifica en el caso de que la colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. pierda agua por evaporación.
En nuestro Taller empleamos la siguiente fórmula:
800 CM3 DE AGUA Y 100 GRAMOS DE COLAPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. DE CONEJOColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. que se extrae del conejo y que empleamos para mezclarla con el yeso y formar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla..
2.2.2.2.- COLAPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. DE CONEJOColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. que se extrae del conejo y que empleamos para mezclarla con el yeso y formar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla. CON GISCOLACola de dientes de ajo hervidos que añadida a la cola de conejo madre le proporciona sus propiedades adhesivas, desinfectantes y desengrasantes.
La principal finalidad de la giscolaCola de dientes de ajo hervidos que añadida a la cola de conejo madre le proporciona sus propiedades adhesivas, desinfectantes y desengrasantes. es añadir las propiedades adhesivas, desinfectantes y desengrasantes del ajo a la colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. de conejoColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. que se extrae del conejo y que empleamos para mezclarla con el yeso y formar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla. madre. El empleo de la giscolaCola de dientes de ajo hervidos que añadida a la cola de conejo madre le proporciona sus propiedades adhesivas, desinfectantes y desengrasantes. es un procedimiento tradicional. Se puede prescindir de esta fórmula ya que las maderas actualmente nos vienen en buenas condiciones aunque esta preparación sigue siendo recomendable especialmente con las maderas resinosas.
Es aconsejable que si las tablas tienen nudosCuanto más cercana sea la madera a la parte exterior del árbol más nudos tendrá lo que perjudicará nuestra obra. Procurar madera con los menos nudos posibles y si los hubiere restregar un diente de ajo en los mismos o bien emplear la giscolaCola de dientes de ajo hervidos que añadida a la cola de conejo madre le proporciona sus propiedades adhesivas, desinfectantes y desengrasantes.. se froten previamente con un diente de ajo.
A) Primera fórmula de preparación de la giscolaCola de dientes de ajo hervidos que añadida a la cola de conejo madre le proporciona sus propiedades adhesivas, desinfectantes y desengrasantes.: cabeza de ajos en agua caliente
En un puchero se introduce una cabeza de ajos con agua y se pone a calentar sin que llegue a hervir.
Cuando esté en su punto este caldo de ajo se mezcla con la colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. de conejoColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. que se extrae del conejo y que empleamos para mezclarla con el yeso y formar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla. base en proporción de tres partes de colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. de conejoColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. que se extrae del conejo y que empleamos para mezclarla con el yeso y formar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla. y una de giscolaCola de dientes de ajo hervidos que añadida a la cola de conejo madre le proporciona sus propiedades adhesivas, desinfectantes y desengrasantes..
Con esta mezcla daremos la primera mano de imprimaciónPreparar con los ingredientes necesarios las cosas que se han de pintar o teñir a la tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado. una vez que esté rayada con el cúttex o la escofinaHerramienta a modo de lima, de dientes gruesos y triangulares, muy usada para desbastar
. Daremos la capa con brocha redonda en movimientos circulares para que se introduzca bien esta colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar.-giscolaCola de dientes de ajo hervidos que añadida a la cola de conejo madre le proporciona sus propiedades adhesivas, desinfectantes y desengrasantes. por toda la madera.
Esta primera mano de colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar.-giscolaCola de dientes de ajo hervidos que añadida a la cola de conejo madre le proporciona sus propiedades adhesivas, desinfectantes y desengrasantes. hay que darla en toda la tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado., bordesLos bordes de los iconos no constituyen un encuadramiento estético sino que expresan una realidad sobrenatural incluida pero distinta al mundo en que vivimos Los iconos siempre deberán estar bordeados por espacios cavados o bien por falsos bordes o bien por bordes pintados. En todos ellos la parte superior e inferior suelen sen un poco más gruesa que los laterales. Para dibujar las dimensiones adecuadas hay que medir el ancho del iconoEn nuestro caso imagen referida a la Trinidad, Jesús, la Virgen, Santos y Ángeles pintados al temple al huevo dorados con oro de ley sobre una base de yesos , bendecidos por la iglesia y considerados sacramentales y la décima parte de esta medida será el ancho de los laterales. Depués se trazan las diagonales y allí donde se corte con las línea del lateral habrá serán los puntos que nos marquen el ancho de los bordes superiores e inferiores. incluidos, para que la colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. “tire” en todas las direcciones por igual.
B) Segunda fórmula de preparación de la giscolaCola de dientes de ajo hervidos que añadida a la cola de conejo madre le proporciona sus propiedades adhesivas, desinfectantes y desengrasantes.: ajos triturados en colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. de conejoColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. que se extrae del conejo y que empleamos para mezclarla con el yeso y formar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla..
En este caso lo conseguiremos machacando en un mortero una cabeza de ajos y una vez triturados los metemos en una tela muy fina (puede ser nylon) que a su vez introducimos en la colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. de conejoColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. que se extrae del conejo y que empleamos para mezclarla con el yeso y formar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla. que estará caliente en el baño María.
Se mantiene hasta que consideremos que la colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. se ha impregnado del ajo machacado (sin que llegue nunca a hervir ya que tanto un producto como otro perdería sus propiedades). Pasado este tiempo sacamos la bolsita de nylon y estrujamos los ajos machacados para que suelten todo el caldo que se pueda extraer de la bolsa.
Tenemos de esta manera, por distinto método, la colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar.-giscolaCola de dientes de ajo hervidos que añadida a la cola de conejo madre le proporciona sus propiedades adhesivas, desinfectantes y desengrasantes. preparada con la que daremos una capa a toda la madera por el anverso y reverso como primera imprimaciónPreparar con los ingredientes necesarios las cosas que se han de pintar o teñir.
En estas dos fórmulas para preparar la giscolaCola de dientes de ajo hervidos que añadida a la cola de conejo madre le proporciona sus propiedades adhesivas, desinfectantes y desengrasantes. podemos aplicar una pizca de pigmento de color siena o
rev=”width: 750px; height: 500px;”>bolArcilla rojiza procedente de Armenia y usada en medicina, en pintura y como aparejo en el arte de dorar.
al producto para que tengamos la certeza que lo hemos extendido por toda la madera del iconoEn nuestro caso imagen referida a la Trinidad, Jesús, la Virgen, Santos y Ángeles pintados al temple al huevo dorados con oro de ley sobre una base de yesos , bendecidos por la iglesia y considerados sacramentales. No pasarse en el color ya que si oscureciéramos mucho el
rev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
no podríamos hacer bien el dibujo ni conseguir transparencias al pintar al “charco”.
También en ambos casos se dan dos pasadas a la tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado. (horizontal y verticalmente).
Para la preparación de esta colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar.-giscolaCola de dientes de ajo hervidos que añadida a la cola de conejo madre le proporciona sus propiedades adhesivas, desinfectantes y desengrasantes. las fórmulas son necesarias pero no matemáticas, es decir, si un producto (por evaporación del agua o cualquier otro motivo) se nos endurece, o se fragiliza tendremos que añadir más cantidad o más agua. En este sentido estos preparados no son fórmulas industriales sino que constituyen un arte de saber adaptar y dominar la materia para la consecución de los fines que deseamos.
2.2.2.3.- COLAPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. DE CONEJOColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. que se extrae del conejo y que empleamos para mezclarla con el yeso y formar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla. PARA LA TEMPLAVer Agua colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar..
La templaVer Agua colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar.. es el preparado que hacemos mezclando colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. de conejoColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. que se extrae del conejo y que empleamos para mezclarla con el yeso y formar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla. al 50% con agua al 50%. Hay quien llama a la templaVer Agua colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar.. agua-colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar.Compuesto por el 50% colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. de conejo licuada al baño de María y 50% de agua. aunque nosotros normalmente emplearemos la primera denominación.
2.2.2.4.- COLAPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. FUERTE
La colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. fuerte, como su nombre indica, es una colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. más fuerte que la colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. de conejoColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. que se extrae del conejo y que empleamos para mezclarla con el yeso y formar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla.. La colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. fuerte se emplea tradicionalmente en carpintería para ensamblaje de tablas, pegar los falsos bordesLos bordes de los iconos no constituyen un encuadramiento estético sino que expresan una realidad sobrenatural incluida pero distinta al mundo en que vivimos Los iconos siempre deberán estar bordeados por espacios cavados o bien por falsos bordes o bien por bordes pintados. En todos ellos la parte superior e inferior suelen sen un poco más gruesa que los laterales. Para dibujar las dimensiones adecuadas hay que medir el ancho del iconoEn nuestro caso imagen referida a la Trinidad, Jesús, la Virgen, Santos y Ángeles pintados al temple al huevo dorados con oro de ley sobre una base de yesos , bendecidos por la iglesia y considerados sacramentales y la décima parte de esta medida será el ancho de los laterales. Depués se trazan las diagonales y allí donde se corte con las línea del lateral habrá serán los puntos que nos marquen el ancho de los bordes superiores e inferiores. (o bordesLos bordes de los iconos no constituyen un encuadramiento estético sino que expresan una realidad sobrenatural incluida pero distinta al mundo en que vivimos Los iconos siempre deberán estar bordeados por espacios cavados o bien por falsos bordes o bien por bordes pintados. En todos ellos la parte superior e inferior suelen sen un poco más gruesa que los laterales. Para dibujar las dimensiones adecuadas hay que medir el ancho del iconoEn nuestro caso imagen referida a la Trinidad, Jesús, la Virgen, Santos y Ángeles pintados al temple al huevo dorados con oro de ley sobre una base de yesos , bendecidos por la iglesia y considerados sacramentales y la décima parte de esta medida será el ancho de los laterales. Depués se trazan las diagonales y allí donde se corte con las línea del lateral habrá serán los puntos que nos marquen el ancho de los bordes superiores e inferiores. pegados no cavados) , lengüetas, etc. Se prepara igual que la colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. de conejoColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. que se extrae del conejo y que empleamos para mezclarla con el yeso y formar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla. pero las proporciones son 100 gramos de colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. fuerte para un litro de agua.
En la actualidad se viene sustituyendo el empleo de esta colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. fuerte en la mayoría de los trabajos por la colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. blanca de carpintero mucho más fácil de preparar.
Aquí le damos un apartado a esta colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. fuerte porque hemos observado que muy frecuentemente ante la demanda de colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. de conejoColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. que se extrae del conejo y que empleamos para mezclarla con el yeso y formar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla. por parte de algunos iconógrafos en establecimientos especializados le suelen vender colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. fuerte en vez de colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. de conejoColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. que se extrae del conejo y que empleamos para mezclarla con el yeso y formar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla.. Esta confusión es debida a lo parecido de ambos productos y de la disminución de empleo de estas colas que se están sustituyendo por sintéticas.
La colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. de conejoColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. que se extrae del conejo y que empleamos para mezclarla con el yeso y formar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla. es fácilmente distinguible (aunque parecida) de la colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. fuerte. La de conejo se presenta en gránulos cilíndricos, color clarito mientras que la fuerte en gránulos más bien cúbicos y de color ambarino más oscuro que la anterior. En la imagen siguiente podemos apreciar las diferencias.
Por tanto, lo importante es no confundir una y otra colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. ya que si empleamos la colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. fuerte en vez de colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. de conejoColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. que se extrae del conejo y que empleamos para mezclarla con el yeso y formar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla. nuestros trabajos de imprimaciónPreparar con los ingredientes necesarios las cosas que se han de pintar o teñir,
rev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
, templaVer Agua colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar.. quedarán completamente arruinados.
2.2.3.- IMPRIMACION DE LA TABLAMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado.
La tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado. deberá ser imprimada en todos los casos, sea o no sea entelada.
Con la imprimaciónPreparar con los ingredientes necesarios las cosas que se han de pintar o teñir se consigue sellar la madera para minimizar el
rev=”width: 750px; height: 500px;”>alabeoCurvatura de la tabla.
de la madera y los materiales que demos posteriormente al soporteLlamamos soporte al tablero (el más apropiado y noble es el de madera maciza cortado, encolado y secado correctamente) sobre el que vamos a comenzar el aparejoPreparación de la tabla con varias capas de yeso mezclado con cola de conejo (levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla). para la pintura y dorado de nuestros iconos. También se emplean en iconografía soportes de otros materiales aunque el más generalizado es el de madera.
cumplan su función. Conseguimos proteger de la humedad a todas las caras de la tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado..
Para la imprimaciónPreparar con los ingredientes necesarios las cosas que se han de pintar o teñir seguiremos los procesos que detallamos a continuación:
Una vez rayada la tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado. si presenta nudosCuanto más cercana sea la madera a la parte exterior del árbol más nudos tendrá lo que perjudicará nuestra obra. Procurar madera con los menos nudos posibles y si los hubiere restregar un diente de ajo en los mismos o bien emplear la giscolaCola de dientes de ajo hervidos que añadida a la cola de conejo madre le proporciona sus propiedades adhesivas, desinfectantes y desengrasantes.. podemos frotarlos con un diente de ajo antes de aplicar la colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. de conejoColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. que se extrae del conejo y que empleamos para mezclarla con el yeso y formar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla.. (ver 2.2.2.2).
A continuación podemos dar dos manos de colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. de conejoColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. que se extrae del conejo y que empleamos para mezclarla con el yeso y formar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla.. Procurar que el espesor de la colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. sea homogéneo por toda la tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado.. La colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. se aplica con un brochón de aparejar, sin chafarlo demasiado, introduciendo bien las cerdas por toda la madera para que se impregne totalmente y de una manera homogénea del preparado.
En el caso de que la madera sea resinosa está muy indicado el empleo de la colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar.-giscolaCola de dientes de ajo hervidos que añadida a la cola de conejo madre le proporciona sus propiedades adhesivas, desinfectantes y desengrasantes. (ver 2.2.1.2).
Si lo consideramos necesario, añadiremos al producto un pigmento de color siena o
rev=”width: 750px; height: 500px;”>bolArcilla rojiza procedente de Armenia y usada en medicina, en pintura y como aparejo en el arte de dorar.
para distinguir por el mismo si le hemos dado por todos los sitios.
La cantidad que debemos dar es la que vaya admitiendo la madera. Se aplica también por los cantos y la parte trasera de la tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado.. Se dan capas en los dos sentidos. Los productos han de estar calientes ya que de otra manera no podría aplicarse.
Como tendremos que calentarla procurar siempre que no llegue a hervir ya que perdería sus cualidades. La mejor manera de conservar la temperatura es dejando al baño María el templaVer Agua colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar.. o colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar.-giscolaCola de dientes de ajo hervidos que añadida a la cola de conejo madre le proporciona sus propiedades adhesivas, desinfectantes y desengrasantes. de manera que no pierda el calor pero que no se enfríe ya que no podría darse correctamente su aplicación.
2.2.4.- COLOCACION DE LA TELA
Si la madera presenta indicios de que puede alabearse excesivamente (por su secado, corte, clase de madera, ensamblaje, etc.) el entelado de la misma es muy aconsejable.
Si las tablas no presentan riesgo de deformarse (por ser contrachapadoDicho de un tablero: Formado por varias capas finas de madera encoladas de modo que sus fibras queden entrecruzadas., por ser de pequeñas dimensiones, o por estar lo suficientemente fuertes y curadas) no es preciso en entelado de la tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado..
Es opinión generalizada que si los iconógrafos clásicos hubieran conocido los contrachapados actuales (no deformantes) se hubieran decidido sin duda alguna a su empleo suprimiendo el entelado.
No obstante, si vamos a trabajar sobre madera natural sin tratamiento alguno sabemos que la madera acusa con una gran facilidad los cambios de temperatura y humedad del medio ambiente. En este caso nos decidiremos por el entelado de la tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado..
Emplearemos tela de lino o de algodón. Nunca utilizar telas mixtas de algodón y lino. Cuanto más usada será mejor. Si la tela es nueva la lavaremos varias veces para que pierda su rigidez.
A tal efecto y una vez revisado que el ensamblaje de las tablas esté en perfectas condiciones (tablones direccionados con sus partes convexas hacia la cara que va a recibir el
rev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
) procederemos al entelado.
Los pasos a seguir:
1.- ImprimaciónPreparar con los ingredientes necesarios las cosas que se han de pintar o teñir de la tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado. con colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. de conejoColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. que se extrae del conejo y que empleamos para mezclarla con el yeso y formar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla..
Se tendrá especial cuidado en
rev=”width: 750px; height: 500px;”>imprimar
toda la tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado. para que la madera “tire“ por todas partes con igual intensidad. No dejar charcos. Dar el mismo espesor de colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. por todos sitios. Se deja de diez a doce horas para secado, según temperatura ambiente o estación del año.
2.- Se vuelve a dar otra capa de la misma colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. de conejoColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. que se extrae del conejo y que empleamos para mezclarla con el yeso y formar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla..
Esta vez la capa de colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. se da en el sentido contrario del que hemos dado la primera vez. A continuación se cubre con la tela de lino o algodón que hemos cortado previamente con unas dimensiones un poco mayores de la medida de la tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado..
3.- Ajustamos la tela
Partiendo desde el centro a los bordesLos bordes de los iconos no constituyen un encuadramiento estético sino que expresan una realidad sobrenatural incluida pero distinta al mundo en que vivimos Los iconos siempre deberán estar bordeados por espacios cavados o bien por falsos bordes o bien por bordes pintados. En todos ellos la parte superior e inferior suelen sen un poco más gruesa que los laterales. Para dibujar las dimensiones adecuadas hay que medir el ancho del iconoEn nuestro caso imagen referida a la Trinidad, Jesús, la Virgen, Santos y Ángeles pintados al temple al huevo dorados con oro de ley sobre una base de yesos , bendecidos por la iglesia y considerados sacramentales y la décima parte de esta medida será el ancho de los laterales. Depués se trazan las diagonales y allí donde se corte con las línea del lateral habrá serán los puntos que nos marquen el ancho de los bordes superiores e inferiores. con la finalidad de quitar cualquier bolsa de aire que se haya podido producir.
Ajustaremos bien todos los rincones de la tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado., especialmente los ángulos de los bordesLos bordes de los iconos no constituyen un encuadramiento estético sino que expresan una realidad sobrenatural incluida pero distinta al mundo en que vivimos Los iconos siempre deberán estar bordeados por espacios cavados o bien por falsos bordes o bien por bordes pintados. En todos ellos la parte superior e inferior suelen sen un poco más gruesa que los laterales. Para dibujar las dimensiones adecuadas hay que medir el ancho del iconoEn nuestro caso imagen referida a la Trinidad, Jesús, la Virgen, Santos y Ángeles pintados al temple al huevo dorados con oro de ley sobre una base de yesos , bendecidos por la iglesia y considerados sacramentales y la décima parte de esta medida será el ancho de los laterales. Depués se trazan las diagonales y allí donde se corte con las línea del lateral habrá serán los puntos que nos marquen el ancho de los bordes superiores e inferiores., y para ellos emplearemos de una regleta de madera que presionará los mismos.
Si vemos que no hemos encolado bien alguna parte levantamos cuidadosamente la tela y ponemos la colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. de conejoColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. que se extrae del conejo y que empleamos para mezclarla con el yeso y formar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla. que sea necesaria para volver a aplanar nuevamente la tela.
Aquí debemos tener mucho cuidado de no dar colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. por toda la tela ya que si así lo hiciésemos perderíamos la posibilidad de hacer cualquier corrección posterior. El encolado de toda la tela queda para el final del procedo de encolado de la tela. Dejamos secar nuevamente unas doce horas.
4.- Una vez pasadas las doce horas de secado cortamos las esquinas de la tela con unas tijeras.
5.- Partiendo de las esquinas de la tela que hemos cortado previamente cortamos la tela a lo largo de toda la tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado.. El corte se realiza al ras de los bordesLos bordes de los iconos no constituyen un encuadramiento estético sino que expresan una realidad sobrenatural incluida pero distinta al mundo en que vivimos Los iconos siempre deberán estar bordeados por espacios cavados o bien por falsos bordes o bien por bordes pintados. En todos ellos la parte superior e inferior suelen sen un poco más gruesa que los laterales. Para dibujar las dimensiones adecuadas hay que medir el ancho del iconoEn nuestro caso imagen referida a la Trinidad, Jesús, la Virgen, Santos y Ángeles pintados al temple al huevo dorados con oro de ley sobre una base de yesos , bendecidos por la iglesia y considerados sacramentales y la décima parte de esta medida será el ancho de los laterales. Depués se trazan las diagonales y allí donde se corte con las línea del lateral habrá serán los puntos que nos marquen el ancho de los bordes superiores e inferiores.. Los cantos no se cubren con tela.
6.- Con la finalidad de que no se produzcan tensiones en los bordesLos bordes de los iconos no constituyen un encuadramiento estético sino que expresan una realidad sobrenatural incluida pero distinta al mundo en que vivimos Los iconos siempre deberán estar bordeados por espacios cavados o bien por falsos bordes o bien por bordes pintados. En todos ellos la parte superior e inferior suelen sen un poco más gruesa que los laterales. Para dibujar las dimensiones adecuadas hay que medir el ancho del iconoEn nuestro caso imagen referida a la Trinidad, Jesús, la Virgen, Santos y Ángeles pintados al temple al huevo dorados con oro de ley sobre una base de yesos , bendecidos por la iglesia y considerados sacramentales y la décima parte de esta medida será el ancho de los laterales. Depués se trazan las diagonales y allí donde se corte con las línea del lateral habrá serán los puntos que nos marquen el ancho de los bordes superiores e inferiores. de la tela, con un cutexCuchilla recambiable que se guarda dentro de su propio mango y sirve para cortar papel, cartón u otro material parecido. cortamos bien la tela que rodea todo el borde del iconoEn nuestro caso imagen referida a la Trinidad, Jesús, la Virgen, Santos y Ángeles pintados al temple al huevo dorados con oro de ley sobre una base de yesos , bendecidos por la iglesia y considerados sacramentales (borde
rev=”width: 750px; height: 500px;”>cavadoEl cavado de un iconoEn nuestro caso imagen referida a la Trinidad, Jesús, la Virgen, Santos y Ángeles pintados al temple al huevo dorados con oro de ley sobre una base de yesos , bendecidos por la iglesia y considerados sacramentales consiste en los trabajos con fresadoraMáquina provista de fresas que sirve para labrar metales o formónInstrumento de carpintería, semejante al escoplo, pero más ancho de boca y menos grueso. para ahuecar el iconoEn nuestro caso imagen referida a la Trinidad, Jesús, la Virgen, Santos y Ángeles pintados al temple al huevo dorados con oro de ley sobre una base de yesos , bendecidos por la iglesia y considerados sacramentales dejando unos bordesLos bordes de los iconos no constituyen un encuadramiento estético sino que expresan una realidad sobrenatural incluida pero distinta al mundo en que vivimos Los iconos siempre deberán estar bordeados por espacios cavados o bien por falsos bordes o bien por bordes pintados. En todos ellos la parte superior e inferior suelen sen un poco más gruesa que los laterales. Para dibujar las dimensiones adecuadas hay que medir el ancho del iconoEn nuestro caso imagen referida a la Trinidad, Jesús, la Virgen, Santos y Ángeles pintados al temple al huevo dorados con oro de ley sobre una base de yesos , bendecidos por la iglesia y considerados sacramentales y la décima parte de esta medida será el ancho de los laterales. Depués se trazan las diagonales y allí donde se corte con las línea del lateral habrá serán los puntos que nos marquen el ancho de los bordes superiores e inferiores. de medidas determinadas (ver el término bordesLos bordes de los iconos no constituyen un encuadramiento estético sino que expresan una realidad sobrenatural incluida pero distinta al mundo en que vivimos Los iconos siempre deberán estar bordeados por espacios cavados o bien por falsos bordes o bien por bordes pintados. En todos ellos la parte superior e inferior suelen sen un poco más gruesa que los laterales. Para dibujar las dimensiones adecuadas hay que medir el ancho del iconoEn nuestro caso imagen referida a la Trinidad, Jesús, la Virgen, Santos y Ángeles pintados al temple al huevo dorados con oro de ley sobre una base de yesos , bendecidos por la iglesia y considerados sacramentales y la décima parte de esta medida será el ancho de los laterales. Depués se trazan las diagonales y allí donde se corte con las línea del lateral habrá serán los puntos que nos marquen el ancho de los bordes superiores e inferiores.) para poder pintar el iconoEn nuestro caso imagen referida a la Trinidad, Jesús, la Virgen, Santos y Ángeles pintados al temple al huevo dorados con oro de ley sobre una base de yesos , bendecidos por la iglesia y considerados sacramentales valiéndose de una regleta. Propio de la escuela rusa para la pintura al charco.
o falso bordeEl iconoEn nuestro caso imagen referida a la Trinidad, Jesús, la Virgen, Santos y Ángeles pintados al temple al huevo dorados con oro de ley sobre una base de yesos , bendecidos por la iglesia y considerados sacramentales puede tener los bordesLos bordes de los iconos no constituyen un encuadramiento estético sino que expresan una realidad sobrenatural incluida pero distinta al mundo en que vivimos Los iconos siempre deberán estar bordeados por espacios cavados o bien por falsos bordes o bien por bordes pintados. En todos ellos la parte superior e inferior suelen sen un poco más gruesa que los laterales. Para dibujar las dimensiones adecuadas hay que medir el ancho del iconoEn nuestro caso imagen referida a la Trinidad, Jesús, la Virgen, Santos y Ángeles pintados al temple al huevo dorados con oro de ley sobre una base de yesos , bendecidos por la iglesia y considerados sacramentales y la décima parte de esta medida será el ancho de los laterales. Depués se trazan las diagonales y allí donde se corte con las línea del lateral habrá serán los puntos que nos marquen el ancho de los bordes superiores e inferiores. en relieve o pintados. Los primeros son propios de la escuela rusa y los segundos de griega. Los bordesLos bordes de los iconos no constituyen un encuadramiento estético sino que expresan una realidad sobrenatural incluida pero distinta al mundo en que vivimos Los iconos siempre deberán estar bordeados por espacios cavados o bien por falsos bordes o bien por bordes pintados. En todos ellos la parte superior e inferior suelen sen un poco más gruesa que los laterales. Para dibujar las dimensiones adecuadas hay que medir el ancho del iconoEn nuestro caso imagen referida a la Trinidad, Jesús, la Virgen, Santos y Ángeles pintados al temple al huevo dorados con oro de ley sobre una base de yesos , bendecidos por la iglesia y considerados sacramentales y la décima parte de esta medida será el ancho de los laterales. Depués se trazan las diagonales y allí donde se corte con las línea del lateral habrá serán los puntos que nos marquen el ancho de los bordes superiores e inferiores. en relieve pueden conseguirse o bien cavando la tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado. con una fresadoraMáquina provista de fresas que sirve para labrar metales o con un formónInstrumento de carpintería, semejante al escoplo, pero más ancho de boca y menos grueso. o bien pegando unos listones de madera con las medidas tradicionales. Cuando hacemos los bordesLos bordes de los iconos no constituyen un encuadramiento estético sino que expresan una realidad sobrenatural incluida pero distinta al mundo en que vivimos Los iconos siempre deberán estar bordeados por espacios cavados o bien por falsos bordes o bien por bordes pintados. En todos ellos la parte superior e inferior suelen sen un poco más gruesa que los laterales. Para dibujar las dimensiones adecuadas hay que medir el ancho del iconoEn nuestro caso imagen referida a la Trinidad, Jesús, la Virgen, Santos y Ángeles pintados al temple al huevo dorados con oro de ley sobre una base de yesos , bendecidos por la iglesia y considerados sacramentales y la décima parte de esta medida será el ancho de los laterales. Depués se trazan las diagonales y allí donde se corte con las línea del lateral habrá serán los puntos que nos marquen el ancho de los bordes superiores e inferiores. con listonado es cuando decimos que es un falso borde.).
7.- La colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. al secarse hace que la tela se contraiga y no queda todo lo perfecto que debiera.
Pasamos los dedos por la tela de modo que si observamos que alguna parte de ella se mueve por haber formado una burbuja hacemos una incisión en forma de cruz con un cutexCuchilla recambiable que se guarda dentro de su propio mango y sirve para cortar papel, cartón u otro material parecido. a la tela.
Aplicamos la cantidad necesaria de colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. de conejoColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. que se extrae del conejo y que empleamos para mezclarla con el yeso y formar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla. valiéndonos de un pincel. Adherimos nuevamente la tela.
8.- Por último damos una capa de colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. de conejoColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. que se extrae del conejo y que empleamos para mezclarla con el yeso y formar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla. a toda la tela teniendo especialmente cuidado en las zonas que hemos hecho las incisiones.
La tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado. ha quedado entelada y preparada para recibir el
rev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
.
2.3.- APLICACION DEL LEVKASMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
Todos los pasos en iconografía hay que cuidarlos al máximo. Los yesos deben ser preparados concienzudamente ya que de esta preparación y aplicación depende que no se agriete posteriormente la pintura o el dorado, que no se formen “picaduras” que estén pulidos de tal forma que se pueda pintar al “charco” para que puedan apreciarse las transparencias.
Los yesos se aplican cuando han seguido un proceso de selección, tamizado, mezcla con colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. de conejoColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. que se extrae del conejo y que empleamos para mezclarla con el yeso y formar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla., tamizado y suavizados con unas gotas de aceite de lino o de oliva.
2.3.1.- PREPARACION DE LEVKASMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
El yeso siempre lo prepararemos de la misma forma sea cual sea la técnica que empleemos.
La palabra griega “
rev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
”, que proviene del griego “leukos”, significa blanco.
Llamamos
rev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
a la mezcla que realizamos del yeso (sea negro o de dorador) con la colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. de conejoColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. que se extrae del conejo y que empleamos para mezclarla con el yeso y formar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla. caliente consiguiendo de esta manera que el yeso se pueda adherir a la tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado..
Desde la antigüedad se han empleado dos tipos de de yesos uno es un yeso fuerte conocido como “
rev=”width: 750px; height: 500px;”>Gesso grossoLlamado yeso negro o yeso de albañil. Es el yeso que se emplea normalmente en las obras y que una vez tamizado empleamos en las primeras capas de nuestros iconos por ser un yeso que “agarra” y da consistencia a las siguientes capas de materiales con que vamos a trabajar el iconoEn nuestro caso imagen referida a la Trinidad, Jesús, la Virgen, Santos y Ángeles pintados al temple al huevo dorados con oro de ley sobre una base de yesos , bendecidos por la iglesia y considerados sacramentales algo que es muy necesario y más si vamos a cincelar el oro.
” (yeso vivo o negro) y un segundo yeso mas fino llamado “gesso sottileYeso de dorador.” (mate, de dorador, de Bolonia).
Lo más común según los tratados del siglo XVI es que se recomiende para el dorado y pintura al
rev=”width: 750px; height: 500px;”>templeTécnica pictórica de fórmula acuosa en la que los pigmentos se aglutinan con goma, colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar., huevo y otros ingredientes en los que no van incluídos los aceites secantes.
cinco manos de yeso “grosso” cinco de yeso “sottile” y tres o cuatro capas de
rev=”width: 750px; height: 500px;”>bolArcilla rojiza procedente de Armenia y usada en medicina, en pintura y como aparejo en el arte de dorar.
.
Este es uno de los procedimientos que más recomendamos y del que estudiaremos los pasos a seguir así como otras fórmulas que por la calidad de los materiales que se emplean actualmente son perfectamente adecuadas.
La correcta preparación del
rev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
nos dará como resultados un nivel matérico excelente que influirá directamente sobre la calidad del dorado y la policromía.
Los pasos a dar:
1.- Cerner el yeso. Los grumos serán desechados y quedarán los yesos sin elementos extraños.
2.- Mezcla con la colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. de conejoColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. que se extrae del conejo y que empleamos para mezclarla con el yeso y formar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla.. Con la colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. preparada al baño María, sin llegar a hervir, se va añadiendo poco a poco el yeso con una cuchara de madera removiendo constantemente. Cuando hemos conseguido una textura como la de un chocolate no muy espeso los yesos están preparados para su aplicación. Cuando se levanta la brocha cae el yeso sin hacer ruido está en su punto.
3.- Colado del yeso. En vasija de vidrio colamos los yesos que hemos preparado valiéndonos de un colador. Desechamos los grumos que puedan haber quedado.
Cuando el
rev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
está sin grumo alguno recomendamos añadir al mismo de 7 a 9 gotas de aceite de linazaAceite secante extraído de las semillas del lino. o virgen de oliva de manera bien diluida.
El
rev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
está preparado para su aplicación.
A veces es posible que aparezcan “picaduras”, esto es inevitable ya que suelen producirse debido a muchos factores: a la colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. por haberla preparado demasiado concentrada o demasiado floja, a la humedad o temperatura no adecuada en la estancia en que trabajamos etc. Si aparecen estas “picaduras” podemos dar un poco de
rev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
y frotar suavemente.
De todas maneras, una vez que alcanzamos una cierta experiencia en la preparación de los yesos, no es muy frecuente que aparezcan estas tan temidas “picaduras”.
De capa a capa hay que dejar que se sequen los yesos y darlas cruzadas, es decir que a una vertical siga otros horizontal.
Recordamos una vez más que cuando trabajamos con yesos no debemos dejarlos secar mucho tiempo ya que pierden elasticidad, se podrá dar la siguiente capa de levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla cuando la anterior haya secado y tenga un aspecto no brillante.
Con el
rev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
damos diez capas a la tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado.. Dos o tres capas más en el caso de que vayamos a cincelar.
El
rev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
que hemos preparado en la vasija vidriada pierde su fluidez si lo dejamos enfriar. Para continuar nuestro trabajo deberemos calentarlo nuevamente en la placa eléctrica. En este caso debemos cuidar su composición y echar una cantidad de agua que corresponda a la que haya perdido al calentarse para que su composición siga homogénea.
Entre capa y capa no se lija. El lijado se dará una sóla vez y al final del proceso de dar el
rev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
. El
rev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
lo aplicaremos con una brocha apropiada al tamaño de la tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado.. Siempre teniendo en cuenta que la brocha no debe ser muy pequeña ya que los yesos se secan y la rapidez en la aplicación es necesaria. Tampoco deberá ser excesivamente grande que deje rastros indeseados que serían muy difíciles de uniformar posteriormente. Tamaño pues, proporcionado pero más bien grande. Esta es la manera de preparar cualquier clase de yeso.
Estos principios que son comunes a cualquier fórmula de preparación de
rev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
.
Pasamos ahora a exponer las fórmulas con las que trabajamos en nuestro taller:
2.3.2.- PRIMERA FÓRMULA: TABLAS APAREJADAS CON YESO GROSSO (YESO NEGRO) Y SOTTILE (YESO DE DORADOR O YESO BOLONIA).
Si las vetas de madera no están protegidas por un material resistente y duro, como el yeso negro, la presión que se hará después para bruñirPulir el oro con la ayuda de la piedra de ágata para hacerle brillar y prepararlo para posibles trabajos sobre el oro como el estofado. el oro con piedra de ágata podría evidenciarlas.
Por esta causa los iconógrafos tradicionales emplearon esta primera fórmula.
El yeso grosso recibe también el nombre de yeso negro o yeso de albañil y podemos encontrarlo en cualquier almacén de materiales de construcción. Es un yeso no refinado por lo que tendremos que tamizarlo con un cernedor del número 30. Una vez realizada esta operación se va añadiendo al puchero con la colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. de conejoColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. que se extrae del conejo y que empleamos para mezclarla con el yeso y formar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla. que hemos preparado al baño María (100 gramos de colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. de conejoColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. que se extrae del conejo y que empleamos para mezclarla con el yeso y formar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla. con 800 cm3 de agua).
Mientras estemos utilizando la mezcla no sacar del puchero del baño María para que conserve la temperatura caliente al tiempo que removemos de vez en cuando con una cuchara de madera y vamos rectificando la cantidad de agua caliente si se evapora demasiado.
Cuando hemos conseguido un espesor adecuado (como de un yogur batido o como un chocolate espeso, de manera que el yeso al caer de la cuchara hacia el puchero no haga ruido) lo colamos para que aunque siga siendo un producto lo suficientemente rudo, donde se agarren las siguientes capas a dar, no tenga grumos que impidan aplicarlo con fluidez.
En todos los casos las capas de
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no deben darse muy gruesas. En efecto, nos puede parecer que cuanto más materia echemos más consistencia tendrán las capas y menos capas deberemos poner. Esto es un error.
Si las capas son muy gruesas aparecerán grietas muy fácilmente. La única solución para dar adecuadamente los yesos son capas finas.
Daremos en total diez capas de
rev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
en tres pasos:
PRIMER PASO: EL RESTREGADO.
Las tres primeras capas de yeso negro que reciben el nombre de restregado.
RESTREGADO: PRIMERA MANO DE YESO NEGRO
Una vez imprimada la tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado. como hemos explicado en el punto 2.3 se comienza a dar la primera mano de este yeso se hace restregando la materia para que “agarre” tanto a la base como a la siguiente capa de yeso que vamos a dar y se hace con una brocha redonda (recibe el nombre de brochón de aparejoPreparación de la tabla con varias capas de yeso mezclado con cola de conejo (levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla).) introduciéndolo en la madera para que coja cuerpo con la misma y no ha de ser muy cargada de yeso.
Debe quedar, una vez secado, una superficie áspera.
Secada esta primera capa de restregado de yeso negro damos dos capas más (aunque más cargadas de yeso) una vertical y otra capa horizontal. En este caso comenzamos ya a emplear pinceles planos siempre adecuados para que no carguen demasiado yeso lo que formaría estrías ni tan poco que se seque el yeso durante la aplicación sin poder dar las capas homogéneamente.
Siempre dejando secar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla entre capa y capa pero no demasiado tiempo. Cuando el LevkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla haya tomado un aspecto mate podemos continuar dando la siguiente capa. Si lo dejamos más tiempo secar perderá elasticidad.
Con esta tercera capa de yeso negro ya hemos terminado la aplicación del mismo.
SEGUNDO PASO: YESO NEGRO Y YESO DE DORADOR AL 50 %.
Ahora viene la cuarta capa que será la mitad de yeso negro y la otra mitad de yeso de dorador. Su aplicación es tan sencilla, como las anteriores, la única diferencia es que tenemos que tener en un recipiente con
rev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
preparado de yeso negro y en otro recipiente
rev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
preparado de yeso de dorador y mezclarlos los dos en la misma proporción.
TERCER PASO: YESO DE DORADOR.
Cuando se ha secado esta cuarta capa seguimos con la quinta que ya será de sólo yeso de dorador. Esta quinta capa la damos de tal forma que forme cuerpo con la anterior introduciendo bien el pincel aunque sin chafarlo.
A continuación se darán cinco capas más.
Si vamos a cincelar podemos dar dos capas más, en total siete.
2.3.3.- SEGUNDA FÓRMULA: TABLAS APAREJADAS CON BLANCO DE ESPAÑA Y YESO SOTTILE (YESO DE DORADOR O DE BOLONIA).
Como en todas las técnicas lo primero a hacer es rayar la tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado. con cutexCuchilla recambiable que se guarda dentro de su propio mango y sirve para cortar papel, cartón u otro material parecido. ,
rev=”width: 750px; height: 500px;”>escofinaHerramienta a modo de lima, de dientes gruesos y triangulares, muy usada para desbastar
o sierra de dientes de carpintero.
rev=”width: 750px; height: 500px;”>imprimar
la tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado. por el anverso y reverso con colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar.-giscolaCola de dientes de ajo hervidos que añadida a la cola de conejo madre le proporciona sus propiedades adhesivas, desinfectantes y desengrasantes. como hemos explicado en el punto 2.3. Podemos añadir a la colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. un poco de
rev=”width: 750px; height: 500px;”>bolArcilla rojiza procedente de Armenia y usada en medicina, en pintura y como aparejo en el arte de dorar.
o pigmento para asegurarnos que hemos dado por toda la tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado..
Comenzamos añadiendo a la colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. de conejoColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. que se extrae del conejo y que empleamos para mezclarla con el yeso y formar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla. caliente Blanco de EspañaMaterial poroso y ligero compuesto fundamentalmente por creta dolomítica, cuyo origen geológico es la precipitación a partir de aguas dulces en ambiente lacustre y cuyas aplicaciones se centran en la fabricación de pinturas, especialmente al templeTécnica pictórica de fórmula acuosa en la que los pigmentos se aglutinan con goma, colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar., huevo y otros ingredientes en los que no van incluídos los aceites secantes. (mezcla de Blanco de España, yeso y carbonato cálcico) hasta que se forma una especie papilla líquida de tal forma que al levantar la cuchara de madera que hemos introducido vaya cayendo de forma continua, como un chocolate espeso o un yogur batido.
El Blanco España es más duro que el yeso de dorador, hace un efecto en cuanto a dureza parecido al yeso negro. Con este material conseguiremos hacer un “lecho” consistente para las siguientes capas de yesos a las que dará consistencia e impedirá que salgan las vetas de la madera en el momento del bruñido.
Si como base es muy aceptable el Blanco de EspañaMaterial poroso y ligero compuesto fundamentalmente por creta dolomítica, cuyo origen geológico es la precipitación a partir de aguas dulces en ambiente lacustre y cuyas aplicaciones se centran en la fabricación de pinturas, especialmente al templeTécnica pictórica de fórmula acuosa en la que los pigmentos se aglutinan con goma, colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar., huevo y otros ingredientes en los que no van incluídos los aceites secantes. (mezcla de Blanco de España, yeso y carbonato cálcico) no debemos dar más capas de este producto ya que no se puede lijar tan perfectamente como el yeso de dorador.
Con este preparado se le da una mano por el sistema del “restregado” (ver 2.4.1.) y se le deja secar, es suficiente que se oree (que pierda la humedad el yeso ya que si se seca demasiado pierde elasticidad).
Esta primera capa aunque quedará un poco áspera no hay que lijarla. Precisamente su textura áspera hará que las siguientes capas “agarren” con efectividad. El lijado, como venimos advirtiendo, solamente se da al final de dar los yesos.
Después damos tres capas más de este yeso negro alternando las formas horizontal y vertical dejando entre capa y capa los tiempos de secado.
A partir de la quinta capa damos los yesos de dorador hasta el número de diez.
Como en todos los casos, si vamos a cincelar el
rev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
daremos dos capas más de yeso de dorador.
2.3.4.- TERCERA FÓRMULA: YESO DE DORADOR
En esta tercera fórmula como en las anteriores, lo primero a hacer es rayar e
rev=”width: 750px; height: 500px;”>imprimar
la tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado. como hemos explicado en los correspondientes apartados.
La mayoría de iconógrafos actuales suprimen tanto el yeso negro como el Blanco de EspañaMaterial poroso y ligero compuesto fundamentalmente por creta dolomítica, cuyo origen geológico es la precipitación a partir de aguas dulces en ambiente lacustre y cuyas aplicaciones se centran en la fabricación de pinturas, especialmente al templeTécnica pictórica de fórmula acuosa en la que los pigmentos se aglutinan con goma, colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar., huevo y otros ingredientes en los que no van incluídos los aceites secantes. (mezcla de Blanco de España, yeso y carbonato cálcico) comenzando directamente dando el yeso de dorador. El motivo: la madera de contrachapadoDicho de un tablero: Formado por varias capas finas de madera encoladas de modo que sus fibras queden entrecruzadas. ni se alabea ni presenta las vetas que hacían necesario el yeso negro o el Blanco de EspañaMaterial poroso y ligero compuesto fundamentalmente por creta dolomítica, cuyo origen geológico es la precipitación a partir de aguas dulces en ambiente lacustre y cuyas aplicaciones se centran en la fabricación de pinturas, especialmente al templeTécnica pictórica de fórmula acuosa en la que los pigmentos se aglutinan con goma, colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar., huevo y otros ingredientes en los que no van incluídos los aceites secantes. (mezcla de Blanco de España, yeso y carbonato cálcico).
Daremos cuatro capas simples y tres capas dobles, en un total de diez , de la manera siguiente:
1.- Cuatro capas simples.
Estas primeras capas las daremos, como en las anteriores fórmulas, mezclando el yeso con colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. de conejoColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. que se extrae del conejo y que empleamos para mezclarla con el yeso y formar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla., es decir 800 cm3 de agua con 100 gramos de colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. de conejoColaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar. que se extrae del conejo y que empleamos para mezclarla con el yeso y formar el levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla..
Entre capa y capa hay que dejar que se seque . Como venimos advirtiendo, entre capa y capa no se lija. El lijado es un trabajo que realizaremos solamente al final de la puesta del
rev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
.
2.- Tres capas dobles.
La primera capa se deja secar solamente unos minutos cuando el
rev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
ha tomado una tonalidad mate.
En la imagen se aprecia como el
rev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
por haber tomado una tonalidad mate está preparado para comenzar a dar la primera capa doble.
A continuación se da otra capa tras la cual con una espátula alisaremos el
rev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
quitando todo hueco y “picados” que hubiera podido tener la superficie. Si no conseguimos esta finalidad en esta primera capa no hay que preocuparse ya que cuando demos la segunda y tercera capa doble quedará más perfecta. Esta capa se deja secar hasta que tome un tono mate .
La segunda y tercera manos de doble capa se aplican igual que la primera. Se deja secar hasta que tome un tono mate.
La forma correcta de pasar la espátula es posicionarla lo más horizontalmente posible a la tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado.. El
rev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
quedará más liso, de esta manera:
El trabajo de alisamiento con la espátula se comenzará desde una de las partes superiores hasta un tercio de la longitud de la tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado.. Después desde este tercio y girando la tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado. 90 daremos una nueva mano de alisamiento hasta el otro tercio y así hasta completar los cuatro lados.
Para eliminar las “
rev=”width: 750px; height: 500px;”>rebabas
“ que pudieran mantenerse en los bordesLos bordes de los iconos no constituyen un encuadramiento estético sino que expresan una realidad sobrenatural incluida pero distinta al mundo en que vivimos Los iconos siempre deberán estar bordeados por espacios cavados o bien por falsos bordes o bien por bordes pintados. En todos ellos la parte superior e inferior suelen sen un poco más gruesa que los laterales. Para dibujar las dimensiones adecuadas hay que medir el ancho del iconoEn nuestro caso imagen referida a la Trinidad, Jesús, la Virgen, Santos y Ángeles pintados al temple al huevo dorados con oro de ley sobre una base de yesos , bendecidos por la iglesia y considerados sacramentales y la décima parte de esta medida será el ancho de los laterales. Depués se trazan las diagonales y allí donde se corte con las línea del lateral habrá serán los puntos que nos marquen el ancho de los bordes superiores e inferiores. pasar ligeramente el dedo por los mismos.
El
rev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
que se hubiera desbordado por los cantos se limpia cuidadosamente cuando aún no se ha solidificado, o bien se cu bren los cantos con una cinta para protegerlos o. De no hacer uno de estos dos procedimientos tendremos que eliminar el
rev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
sobrante con una
rev=”width: 750px; height: 500px;”>escofinaHerramienta a modo de lima, de dientes gruesos y triangulares, muy usada para desbastar
a terminar de dar todas las capas.
2.3.5.- LEVKASMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla EN OCRE AMARILLO
En algunos iconos nos interesa pintar el fondo de un color ocre amarillo.
Si queremos que este fondo dorado nos quede con gran homogeneidad y suavidad de tono podemos en vez de pintar el
rev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
mezclarlo con los pigmentos de este color.
Para tal fin, cuando hemos terminado de preparar el
rev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
le añadiremos el ocre amarillo en pigmentos en polvo removiendo bien hasta su completa disolución.
Tendremos un
rev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
del color deseado que aplicaremos normalmente, sobre el que dibujaremos, grabaremos, doraremos y pintaremos exactamente igual que lo hacemos en todos los casos.
La ventaja de esta mezcla de pigmentos con el
rev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
es evidente: los fondos quedarán con un acabado de tonalidad perfecto. No presenta inconveniente alguno exceptuando que si hemos pensado pintar al “charco” no podremos conseguir las transparencias en blanco del
rev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
.
2.3.6.- TELAS PREENYESADAS
Existe la posibilidad de emplear una tela enyesada previamente. En talleres de Grecia hemos encontrado telas de lino que vienen enyesadas previamente. Son telas que se pueden emplear en la realización de un iconoEn nuestro caso imagen referida a la Trinidad, Jesús, la Virgen, Santos y Ángeles pintados al temple al huevo dorados con oro de ley sobre una base de yesos , bendecidos por la iglesia y considerados sacramentales dorado y pintura.
Estas telas previamente enyesadas no se han comercializado en nuestro país aunque existe la posibilidad de que se puedan realizarlas en taller (ver apartado 4.5). En algún caso se trabajan de esta forma sobre todo cuando se quiere conseguir un craqueladoEfecto de pintura cuarteada que se consigue con la aplicación de dos capas de barnices para craquelar. no homogéneo para que repercuta en el dorado y en la pintura aunque no resulta adecuado si se quiere cincelar el iconoEn nuestro caso imagen referida a la Trinidad, Jesús, la Virgen, Santos y Ángeles pintados al temple al huevo dorados con oro de ley sobre una base de yesos , bendecidos por la iglesia y considerados sacramentales ya que la tela enyesada previamente tiene poco grosor de levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla.
El
rev=”width: 750px; height: 500px;”>craqueladoEfecto de pintura cuarteada que se consigue con la aplicación de dos capas de barnices para craquelar.
conseguido con craqueladores es homogéneo y “exterior”, en cambio, el craqueladoEfecto de pintura cuarteada que se consigue con la aplicación de dos capas de barnices para craquelar. conseguido por de tela enyesada “rota” va de dentro hacia fuera y el
rev=”width: 750px; height: 500px;”>craqueladoEfecto de pintura cuarteada que se consigue con la aplicación de dos capas de barnices para craquelar.
directo del oro y la pintura por lo que presenta un efecto más natural que el primero.
No recomendamos el empleo de estas telas enyesadas como no lo hacemos con ningún otro procedimiento de envejecimiento del iconoEn nuestro caso imagen referida a la Trinidad, Jesús, la Virgen, Santos y Ángeles pintados al temple al huevo dorados con oro de ley sobre una base de yesos , bendecidos por la iglesia y considerados sacramentales ya que con estas “manualidades” desvirtuamos la finalidad de la iconografía y bajamos su nivel artístico y espiritual.
2.4.- ACABADOS DE LA APLICACION DEL LEVKASMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
2.4.1.- TOQUE FINAL DEL LEVKASMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
Si al final de las capas de
rev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
observáramos algunos defectos (pequeñas concavidades, “picadura” etc) podemos solucionarlo sencillamente aplicando a los mismos unas gotas de
rev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
a las que aplanaremos por medio de la espátula.
Esta vez la espátula no se manejará de la misma forma con la que hemos trabajado aplanando el
rev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
sino que lo haremos de forma vertical , de esta manera:
2.4.2.- LIJADO
Para comenzar cualquier trabajo de lijado el
rev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
debe estar seco, pero no demasiado. Si lo dejamos mucho tiempo el yeso se endurece . Si tuviésemos problemas por la dureza del yeso podemos pasar una bayeta humedecida en agua para devolverle algo de la humedad que necesita para el proceso de lijado
El lijado debe ser hecho minuciosamente. Debe quedar perfecto. Tengamos en cuenta que cualquier imperfección en el
rev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
se verá ampliado en cuanto comencemos a pintar. Las partes que presente dorado también se verán afectadas. No es suficiente el toque final como hemos indicado en el apartado anterior 2.4.1. sino que necesitamos un buen pulido del
rev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
.
Puede darse que al lijar arañemos el
rev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
. Si es este el caso tendremos que reparar los arañazos antes de continuar lijando. Para evitar estos y otros problemas que pueden surgir debemos conocer el tipo de lija más conveniente.
La lija está compuesta por:
- El grano. cuyo número nos indica su grosor. Cuando el número de grano es menor éste es mayor y el lijado será menos fino y viceversa.
- SoporteLlamamos soporte al tablero (el más apropiado y noble es el de madera maciza cortado, encolado y secado correctamente) sobre el que vamos a comenzar el aparejoPreparación de la tabla con varias capas de yeso mezclado con cola de conejo (levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla). para la pintura y dorado de nuestros iconos. También se emplean en iconografía soportes de otros materiales aunque el más generalizado es el de madera.
. Puede ser el soporteLlamamos soporte al tablero (el más apropiado y noble es el de madera maciza cortado, encolado y secado correctamente) sobre el que vamos a comenzar el aparejoPreparación de la tabla con varias capas de yeso mezclado con cola de conejo (levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla). para la pintura y dorado de nuestros iconos. También se emplean en iconografía soportes de otros materiales aunque el más generalizado es el de madera.
de tejido de algodón, fibra o papel. Para nuestro trabajo el más conveniente es el de papel por su flexibilidad.
- Recubrimiento. Las lijas que utilizaremos llevarán un recubrimiento especial que les hace rechazar el polvo y de esta manera impedir que se embace demasiado pronto.
Para desbastar podemos emplear con lijadora eléctrica vibradora no orbital la lija del 6 y a partir de aquí lijaremos a mano con lija del 0 y 00 siempre con lijas secas tipio clásico “Las Medallas”. Cuidar sobre todo de no dejar rayas.
2.4.2.1.- TRABAJOS DE PRELIJADO.
Si durante el proceso de enyesado no hemos tomado precauciones con las “
rev=”width: 750px; height: 500px;”>rebabas
” cubriendo los cantos con una cinta aislante, limpiándolos cuidadosamente con un paño o cualquier otro procedimiento tendremos ahora que eliminar estas “
rev=”width: 750px; height: 500px;”>rebabas
”. Ahora es el momento de proceder a quitarlas por medio de escofinas o de los ganchos de hierro.
Esta operación no es exactamente de lijado pero es un complemento indispensable al mismo.
Si no podemos retirar las “
rev=”width: 750px; height: 500px;”>rebabas
” de los yesos con facilidad por estar demasiado duras podemos valernos de un trapo humedecido para reblandecerlas.
Las escofinas son parecidas a las limas pero con dientes triangulares y mucho más gruesos. Nos sirven para desbastar y alisar los yesos. Existen de varias formas (planas, redonda, de media caña y triangular), nosotros empleamos la plana y en algunas ocasiones la circular.
Para emplear la
rev=”width: 750px; height: 500px;”>escofinaHerramienta a modo de lima, de dientes gruesos y triangulares, muy usada para desbastar
debemos siempre tener en cuenta el “rascar” de arriba debajo de los bordesLos bordes de los iconos no constituyen un encuadramiento estético sino que expresan una realidad sobrenatural incluida pero distinta al mundo en que vivimos Los iconos siempre deberán estar bordeados por espacios cavados o bien por falsos bordes o bien por bordes pintados. En todos ellos la parte superior e inferior suelen sen un poco más gruesa que los laterales. Para dibujar las dimensiones adecuadas hay que medir el ancho del iconoEn nuestro caso imagen referida a la Trinidad, Jesús, la Virgen, Santos y Ángeles pintados al temple al huevo dorados con oro de ley sobre una base de yesos , bendecidos por la iglesia y considerados sacramentales y la décima parte de esta medida será el ancho de los laterales. Depués se trazan las diagonales y allí donde se corte con las línea del lateral habrá serán los puntos que nos marquen el ancho de los bordes superiores e inferiores. ya que si lo hiciéramos en sentido contrario podríamos desconchar el
rev=”width: 750px; height: 500px;”>levkasMezcla en las debidas proporciones y temperatura de yeso grosso (negro) o sottile (de dorador) con cola de conejo con la que aparejamos la tabla
del borde.
Se empleará una
rev=”width: 750px; height: 500px;”>escofinaHerramienta a modo de lima, de dientes gruesos y triangulares, muy usada para desbastar
y/o aplicadores metálicos para quitar las
rev=”width: 750px; height: 500px;”>rebabas
que hubieran podido quedar en los bordesLos bordes de los iconos no constituyen un encuadramiento estético sino que expresan una realidad sobrenatural incluida pero distinta al mundo en que vivimos Los iconos siempre deberán estar bordeados por espacios cavados o bien por falsos bordes o bien por bordes pintados. En todos ellos la parte superior e inferior suelen sen un poco más gruesa que los laterales. Para dibujar las dimensiones adecuadas hay que medir el ancho del iconoEn nuestro caso imagen referida a la Trinidad, Jesús, la Virgen, Santos y Ángeles pintados al temple al huevo dorados con oro de ley sobre una base de yesos , bendecidos por la iglesia y considerados sacramentales y la décima parte de esta medida será el ancho de los laterales. Depués se trazan las diagonales y allí donde se corte con las línea del lateral habrá serán los puntos que nos marquen el ancho de los bordes superiores e inferiores.. La
rev=”width: 750px; height: 500px;”>escofinaHerramienta a modo de lima, de dientes gruesos y triangulares, muy usada para desbastar
circular cuando se trate de tablas que presentan concavidades.
2.4.2.2.- LIJADO A MANO
Exceptuando el primer lijado o desbastado que se puede realizar con lijadora eléctrica (máxime si el iconoEn nuestro caso imagen referida a la Trinidad, Jesús, la Virgen, Santos y Ángeles pintados al temple al huevo dorados con oro de ley sobre una base de yesos , bendecidos por la iglesia y considerados sacramentales es de grandes dimensiones) el resto del lijado lo haremos a mano.
Lijar los bordesLos bordes de los iconos no constituyen un encuadramiento estético sino que expresan una realidad sobrenatural incluida pero distinta al mundo en que vivimos Los iconos siempre deberán estar bordeados por espacios cavados o bien por falsos bordes o bien por bordes pintados. En todos ellos la parte superior e inferior suelen sen un poco más gruesa que los laterales. Para dibujar las dimensiones adecuadas hay que medir el ancho del iconoEn nuestro caso imagen referida a la Trinidad, Jesús, la Virgen, Santos y Ángeles pintados al temple al huevo dorados con oro de ley sobre una base de yesos , bendecidos por la iglesia y considerados sacramentales y la décima parte de esta medida será el ancho de los laterales. Depués se trazan las diagonales y allí donde se corte con las línea del lateral habrá serán los puntos que nos marquen el ancho de los bordes superiores e inferiores. cuidadosamente al igual que la plancha de la tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado. que lo haremos en la misma dirección de derecha a izquierda. Mirar al trasluz para asegurarse del buen lijado.
Cuando el iconoEn nuestro caso imagen referida a la Trinidad, Jesús, la Virgen, Santos y Ángeles pintados al temple al huevo dorados con oro de ley sobre una base de yesos , bendecidos por la iglesia y considerados sacramentales es de mayores dimensiones podemos emplear un taco de madera a propósito para envolver el papel de lija y de esta manera facilitar el trabajo.
2.4.2.3.- LIJADORAS ELÉCTRICAS
Aunque las lijadoras no presentan grandes problemas en su utilización ni excesivas medidas de seguridad en su empleo, debemos tener en cuenta para su uso las precauciones a seguir cuando se maneja cualquier aparato eléctrico (no dejarla al alcance de los niños, no lijar delante de ellos si no están protegidos, no exponerla a fuentes de calor).
Además:
- Utilizar mascarilla para protegernos del polvo si no lleva mecanismo de extracción de polvo.
- Emplear gafas para la protección del polvo (igualmente si lijamos manualmente).
- Desenchufar la lijadora cuando se vaya a cambiar la lija.
- Tener cuidado con sujetarla bien.
- Tener cuidado con el cable al que no debemos pisar o enredarnos.
Con las lijadoras emplearemos, al igual que el lijado a mano, para comenzar un grosor medio y para terminar un grano fino y muy fino.
Procuraremos trabajar con movimientos uniformes y con una presión constante y no muy intensa.
Un buen lijado se obtiene por rozamiento del grano no por una excesiva presión por nuestra parte. Limitémonos a dirigir la dirección de la máquina y su propio peso hará que se realice con mayor perfección el trabajo.
Sujetar la máquina con firmeza y dejar que trabaje. Hay que dirigir la dirección de la lijadora pero sin apretar sobre ella. El peso de la máquina es suficiente para que realice el lijado sin dejar marcas sobre la madera.
Existen en el mercado varios tipos de lijadoras:
Lijadora delta. Recibe este nombre por la forma triangular que tiene. Pesa muy poco por lo que su manejo es muy fácil. Es muy indicada para llegar a cualquier ángulo de los bordesLos bordes de los iconos no constituyen un encuadramiento estético sino que expresan una realidad sobrenatural incluida pero distinta al mundo en que vivimos Los iconos siempre deberán estar bordeados por espacios cavados o bien por falsos bordes o bien por bordes pintados. En todos ellos la parte superior e inferior suelen sen un poco más gruesa que los laterales. Para dibujar las dimensiones adecuadas hay que medir el ancho del iconoEn nuestro caso imagen referida a la Trinidad, Jesús, la Virgen, Santos y Ángeles pintados al temple al huevo dorados con oro de ley sobre una base de yesos , bendecidos por la iglesia y considerados sacramentales y la décima parte de esta medida será el ancho de los laterales. Depués se trazan las diagonales y allí donde se corte con las línea del lateral habrá serán los puntos que nos marquen el ancho de los bordes superiores e inferiores. así como a los cantos del iconoEn nuestro caso imagen referida a la Trinidad, Jesús, la Virgen, Santos y Ángeles pintados al temple al huevo dorados con oro de ley sobre una base de yesos , bendecidos por la iglesia y considerados sacramentales. Se pueden emplear lijas triangulares y rectangulares adhesivas que se cambian con rapidez y precisión.
La lijadora vibratoria la empleamos para acabados muy finos. Se dan pasadas paralelas superpuestas. La dirección de las pasadas es de arriba hacia abajo. Nunca circularmente.
Lijadora roto-orbital. Se emplea para acabados finos. Con plato de goma. Lija excéntricamente por lo no produce arañazos. Por su característico funcionamiento echa el polvo hacia fuera lo que favorece a su conservación. El inconveniente que tiene es que al ser circular quedan fuera de su alcance los ángulos del iconoEn nuestro caso imagen referida a la Trinidad, Jesús, la Virgen, Santos y Ángeles pintados al temple al huevo dorados con oro de ley sobre una base de yesos , bendecidos por la iglesia y considerados sacramentales por lo que tendremos que valernos del lijado a mano.
Lijadora de banda. Presenta un gran poder de lijado por lo que no puede pararse en ningún momento. Recibe el nombre de banda ya que está compuesta por una banda que funciona entre rodillos. Se suele asegurar con un gatoVer sargento-
rev=”width: 750px; height: 500px;”>sargentoPieza de sujeción compuesto por una boca fija y otra móvil para sujetar tablas de pequeño y mediano tamaño a la mesa de trabajo para proceder a su corte.
por lo que lo que habría que mover para el lijado sería la tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado.. Existe una modalidad de esta lijadora llamada de mini-banda que es más manejable.
Al final del lijado se limpian los yesos con un algodón impregnado en alcohol. Una vez que se han lijado bien los yesos se da una mano con alcohol para quitar todo el polvo que hemos podido dejar en el yeso.
Después se da una mano de
rev=”width: 750px; height: 500px;”>templaVer Agua colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar..
(mitad agua mitad
rev=”width: 750px; height: 500px;”>templaVer Agua colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar..
al uso).
Si la tablaMadero aserrado en plano. La parte más ancha del madero aserrado. se ha engrasado demasiado por cualquier circunstancia ( no es lo habitual) puede darse
rev=”width: 750px; height: 500px;”>goma lacaResina soluble en alcohol y que proviene de la cochinilla. Se emplea para preparar el barnizDisolución de una o más sustancias resinosas en un líquido que al aire se volatiliza o se deseca. Con ella se da a las pinturas y maderas con la finalidad de preservarlas de la acción de la atmósfera, del polvo, etc., y para que adquieran lustre.
rebajada un 50% con alcohol aunque el acabado recomendado es el anterior de una mano de
rev=”width: 750px; height: 500px;”>templaVer Agua colaPasta fuerte, translúcida y pegajosa, que se hace generalmente cociendo raeduras y retazos de pieles, y que, disuelta después en agua caliente, sirve para pegar..
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