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Jueves 09 de Septiembre de 2010
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Información |
El bol o tierra de Armenia es aplicado sobre el levkas para formar un soporte en el que pueda bruñirse el oro. |
Opcionalmente podemos aplicar piedras de Swarovsky sobre el dorado. En este caso hemos empleado piedras imitación rubí a la aureola y esmeralda y topacio al libro.
Para adherir las piedras sobre el cristal se puede emplear un buen pegamento de contacto o incluso pasta de relieve que al ser transparentes facilitan un buen acabado. Nos ayudamos con un pincel o unas tenacillas,
A diferencia de los iconos de madera cuyo marco es cavado o pintado en la misma tabla, los iconos de cristal llevarán siempre un marco por razones obvias.
El marco en los iconos de cristal es indispensable ya que con él se posibilita la protección la pintura realizada en la parte trasera y también se posibilita el poder clavar el aplique para colgar el icono.
Antes de colocar el marco debemos dejar secar la pintura totalmente. No será suficiente el secado de su parte exterior sino las partes más profundas.
En esta técnica es mucho más fácil tanto en el empleo de los materiales (relacionados en el punto 2.2.) como en la propia realización del icono. Es de advertir que si bien se aleja de la dificultad también lo hace simplicidad, fuerza expresiva del primer arte iconográfico sobre cristal.
Si empleamos esta técnica mixta:
*Se puede pintar sobre el anverso del cristal lo cual facilita enormemente la realización del icono.
*Se puede (si se desea) dar la impresión de que la pintura se ha hecho por el reverso del cristal superponiendo un cristal al del icono trabajado.
Este procedimiento de superponer un cristal al icono pintado sobre el anverso es perfectamente adecuado siempre que se advierta que así es. De otra manera podríamos inducir a error a las personas que observasen o adquiriesen el icono así pintado.
*Al estar protegida por el cristal que se ha superpuesto no se puede “rascar” la pintura lo que dará la falsa sensación de que se ha pintado por la parte trasera como los auténticos iconos rumanos.
* Se pueden mezclar los colores.
* Se pueden crear tonos más claros sin fluidificar ni empobrecer el color base por “médiums” diluyentes.
* Se pueden conseguir tintas centelleantes en el mezclado de colores.
*Se puede aumentar la profundidad y resistencia de los colores empleando la cocción al horno a 160º.
* Se pueden conseguir transparencias y efectos decorativos más sofisticados que con la técnica tradicional al emplear los vitrales.
* Se puede emplear el oro rico tanto a pincel como a rotulador con efectos similares al “assit” clásico.
* Se pueden emplear rotuladores indelebles en lugar de tinta china o negro humo de los iconos en cristal clásicos.
Los primeros pasos a seguir (preparación y limpieza del cristal, protección con la cinta de carrocero) son los mismos que los empleados en los apartados anteriores de la técnica clásica.
El calco del dibujo podemos hacerlo directamente por lo que no presenta dificultad alguna ni tenemos necesidad de emplear petróleo. Será suficiente con poner bajo el cristal la fotocopia del icono y calcar con un rotulador indeleble negro. Existen rotuladores con dos puntas una más y otra menos gruesa. Emplearemos la más fina para las zonas delicadas del rostro y para el resto la más gruesa. En el caso de tener que corregir alguna línea emplearemos un bastoncillo de algodón impregnado de alcohol o petróleo.
Comenzamos a pintar las carnaciones con la pintura de cerámica combinando los colores. Esta pintura es opaca, no dejará ver el fondo :
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